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树桩创作的基本原理(二)
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  疏密得当,虚实相宜,主从对比

  树桩造型疏密虚实,“疏可走马,密不容针”就是对造型虚实疏密的概括。疏密虚实要应实不虚,应虚不实,疏密得当克服了造型呆板均衡的缺点,有轻重缓急的节奏感,重点突出以一当十,动感取势都可以较好地表现。疏密虚实是树桩盆景的创作手法,实践中应注意很好地应用。  

树桩创作的基本原理

  疏密与虚实,相比较而发生作用,有疏才有密,有虚才有实,疏密虚实在对比中体现更强烈。处理好疏密与虚实关系,造型有关,也与培育有关。虚实疏密能打破常规的对称审美形式,取得活泼的美,使盆景作品更具有魅力。造型忌取势平均,主从不分,密集散乱。疏密分配可打破常规,反映树的神韵和古老苍劲。

  小中见大,移山缩树

  自然的树木山水之美,其美之一是宏大。将其反映在盆景中,必须藏参天大树于盆中,以咫尺之盆成古木之景,才能达到树桩盆景的要求,成为能够移动的盆中造型艺术品。移山缩树于盆中,小中见大千世界,是盆景艺术的基本表现手法,小中不是没有大,盆景中的大小是相对的。对比,比例,摆件配石,景深处理等是达到小中见大的方法。

  扬长避短,藏露结合

  树桩取于自然,桩的形态神韵不由人为,一桩之上大多有美有次,为了利用好树桩的姿态神韵,要因桩合理取舍,采用扬长避短,藏露结合的方法。

  扬长是充分发掘树桩美的方面,宜悬之桩不能作为斜干,宜丛林之桩不能作为单干,宜大者不能改小,宜紧凑者不能作为分散,这是利用树桩扬其长。

  避短有多方面,采用小干去掉粗野的大干,去留得当,是避短。避短也就扬了长,二者相互依存,能够很好结合。扬长避短是在桩的具体取舍,外形处理,构图立意上突出技艺的作用。只有将桩的美充分利用好了,才能实现扬长避短。因为要扬长有时又不能避短,就需要通过枝叶造型来达到藏露得体的实现,藏其不美,露其美。

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